?

Log in

No account? Create an account
LiveJournal for art || alternative vision.

View:User Info.
View:Friends.
View:Calendar.
View:Memories.
You're looking at the latest 20 entries. Missed some entries? Then simply jump back 20 entries.

Saturday, October 13th, 2018

Subject:Твой брат так умеет (короткометражка) 18+
Posted by:olgapisareva.
Time:1:32 pm.

Замкнутый 13-летний Алексей в первый раз встречает свою старшую кузину Аню. Девушка заканчивает вуз, ведет праздный образ жизни, веселая, разбитная, без царя в голове… Неожиданно Алексей влюбляется в сестру. Теперь ему придется разобраться и принять новые для себя чувства: от любви и нежности, до ярости и гнева. 


В ролях: Анна Шепелева ("Школа"), Алексей Пустовойтов ("Жить") и Евгений Березин ("Около футбола")  




Comments: Add Your Own.

Friday, September 7th, 2018

Subject:Северный Тур фильма «Критик»
Posted by:okorok.
Time:9:15 am.
Comments: Add Your Own.

Sunday, February 25th, 2018

Subject:Показ док. фильма «Критик».
Posted by:okorok.
Time:10:59 pm.
18 марта. Показ док. фильма «Критик».
Санкт-Петербург. Клуб Fish Fabrique Nouvelle. 19.00
Comments: Add Your Own.

Tuesday, January 30th, 2018

Subject:Короткометражный фильм "Строгий выговор"
Posted by:zuboder.
Time:6:00 pm.

Всем привет! Меня зовут Сергей Целиков. Представляю вашему вниманию свой первый короткометражный фильм. И, да... фильм действительно снят на черно-белую кинопленку!


Буду рад, если вам понравится моя короткометражка. Ну и, как говорится: "Ставьте лайки, пишите комментарии, критикуйте!".




Comments: Read 4 orAdd Your Own.

Saturday, December 17th, 2016

Subject:МУРАТОВА
Posted by:d_desyateryk.
Time:9:06 am.
МУРАТОВА
1muratova
Свой предыдущий фильм – «Вечное возвращение» – Кира Муратова сняла в 2012-м.
С тех пор многое изменилось. Безусловной величиной осталось место Муратовой в украинском и мировом кино.
Я стою перед старинным одесским домом. Это серое здание в модернистском стиле начала ХХ века с несколькими мемориальными табличками на фасаде. Сквозь арку виден залитый солнцем двор. Read more...Collapse )
Comments: Read 2 orAdd Your Own.

Monday, January 23rd, 2017

Subject:Критик (тизер)
Posted by:okorok.
Time:1:28 pm.
                         

Тизер документального фильма об Артемии Троицком.
Это - фильм о российском культовом музыкальном критике, о главном пропагандисте и крестном отце русского рока, почетном гражданине родины рок-н-ролла Мемфиса, о первом ди-джее Советского Союза, короле последних журнальных страниц и основателе российского Плейбой. Теле и радио ведущий, сноб, эмигрант и политический обозреватель. Артемия Троицкого называют по-разному. Уже 40 лет он является абсолютным Гуру по музыке и не только в России, а также за ее рубежами.
Comments: Read 1 orAdd Your Own.

Thursday, July 21st, 2016

Subject:Сегодня Четверг 19.00 в Кинолектории - фильм Марка Захарова "Дом, который построил Свифт"
Posted by:arkadiy_maler.
Time:7:11 am.
Оригинал взят у arkadiy_maler в 21 июля Четверг 19.00 в Кинолектории - фильм Марка Захарова "Дом, который построил Свифт"


21 июля, Четверг, 19.00 в Кинолектории Аркадия Малера "История философского кино" при духовно-просветительском центре “Богоявление” на Старой Басманной состоится киноведческая лекция, показ и обсуждение фильма Марка Захарова "ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ СВИФТ" (1982 год)

Единственный фильм Марка Захарова по пьесе Григория Горина, снятый в промежутке между “Тем самым Мюнхгаузеном” и “Формулой любви”, показанный только один раз по советскому телевидению и до сих пор неизвестный даже многим поклонникам режиссера. Фильм-тайна, фильм-привидение, фильм-недоумение, каким только и может быть история жизни и смерти Джонатана Свифта (1667-1745), настоятеля главного дублинского собора и памфлетиста-мизантропа, одним из первых бросившего вызов наивному оптимизму “Нового времени”. Известный во всем мире как автор “Путешествий Гулливера” в страны лилипутов, великанов, летающих островов и говорящих лошадей, он сам превратил себя в своего собственного героя и завещал свой дом душевнобольным, заставив всех своих друзей и врагов разгадывать свое послание человечеству. В макабрическом бурлеске, иллюстрирующем постмодернистскую теорию “общества спектакля”, исчезает граница между реальностью и фантазией, живым и мертвым, комическим и трагическим. Звездный состав Ленкома, в перерыве между репетициями “Юноны и Авось”, погружается в темный мир самого темного писателя эпохи так называемого Просвещения.
В ролях: Олег Янковский, Александр Абдулов, Владимир Белоусов, Марина Игнатова, Александра Захарова, Евгений Леонов, Николай Караченцов, Александр Збруев, Александр Сирин, Виктор Проскурин и др.

Вход свободный.

Адрес: метро "Курская" или "Красные ворота", улица Старая Басманная, дом 16.
Также можно добраться на автобусе или маршрутке от метро "Китай-город" (северный выход), от остановки на улице Маросейка и далее по прямой до остановки "Сад имени Баумана". Кинолекторий находится на территории храма святого мученика Никиты.
Comments: Add Your Own.

Wednesday, January 27th, 2016

Subject:29 января 19.00 - в Кинолектории Аркадия Малера фильм Кшиштофа Кеслёвского "ДЕКАЛОГ"
Posted by:arkadiy_maler.
Time:11:11 pm.


29 января Пятница 19.00 в Кинолектории Аркадия Малера "История философского кино" при храме св.Никиты Мученика на Старой Басманной состоится киноведческая лекция, показ и обсуждение фильма Кшиштофа Кеслёвского "ДЕКАЛОГ (ПЕРВЫЕ ЗАПОВЕДИ)" (1989).

Будущий автор культовых эстетских картин "Двойная жизнь Верники" и "Три цвета: синий, белый, красный", польский христианский режиссер Кшиштоф Кислёвский создал целую серию киноиллюстраций к основополагающему кодексу европейской цивилизации - Десяти Заповедям, данных Богом человечеству через пророка Моисея на горе Синай. Универсальные смыслы, вечные сюжеты, архетипические образы и всегда конкретные, живые, страдающие люди здесь и сейчас.

Вход свободный.

Адрес: метро "Курская" или "Красные ворота", улица Старая Басманная, дом 16.
Comments: Add Your Own.

Thursday, November 19th, 2015

Subject:«МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ» от Киношколы А.Митты
Posted by:michelmay.
Time:2:17 pm.

Стартовал набор на НОВЫЙ КУРС от Киношколы А. Митты
«МАСТЕРСКАЯ ПРОДЮСИРОВАНИЯ»

Этот курс предназначен для тех, кто хочет снять свой первый полнометражный фильм. Не важно, какую роль вы играли до этого, были сценаристом, режиссером, инвестором, решившим вложить деньги в рисковый, но в случае успеха — высокодоходный бизнес,- теперь Вы решили взять на себя ответственность. Вы генеральный продюсер проекта.

Курс мы назвали «дорожная карта продюсера», так как он поможет пройти от Идеи до премьеры, ответит на все вопросы и принесет множество полезных связей, без которых сложно реализовать кинокартину. И приз за лучший фильм достанется вам.

Этот уникальный курс. В курсе примут участие лучшие кинопродюсеры России. В виде вебинаров пройдут встречи с оскароносными продюсерами.

Кроме них, вы пройдете тренинг под руководством компаний, которые занимаются дистрибьюцией кинокартин, организаторы кинорынков, закупщики на ТВ.

Также вы пройдете тренинги на съемочных площадках и в продюсерских компаниям. По завершению курса лучшие студенты получат трудоустройство.

Программа курса включает следующие этапы:
• Продюсерское исследование
• Предподготовительный период
• Подготовительный период
• Съемочный период
• Монтажно-тонировочный период
• Первая копия
• Презентация готового проекта
• Дистрибьюция (прокат)

Подробнее ознакомиться с программой курса и ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ можно на сайте: http://producers.mitta.ru/?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=producers или по почте admin@mitta.ru

Стоимость — 89000 руб.
Продолжительность — 3 месяца
Курс состоит из 24 занятий

Занятия будут проходить с

02 февраля 2016 года 2 раза в неделю по вторникам и четвергам в библиотеке Эйзенштейна (ул. Каретный Ряд, 5/10).

Comments: Add Your Own.

Monday, November 16th, 2015

Subject:семинар "РЕЖИССУРА И ПРОДЮСИРОВАНИЕ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО КИНО" от режиссера ГЕННАДИЯ ИВАНОВА
Posted by:michelmay.
Time:7:27 pm.

Уникальный семинар «РЕЖИССУРА И ПРОДЮСИРОВАНИЕ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО КИНО» от режиссера ГЕННАДИЯ ИВАНОВА.
НОВАЯ ПРОГРАММА КУРСА!

16–17 января 2016

Семинар поможет Вам ответить на волнующие вопросы:
1. Идея. Зачем миру еще один режиссер?
КОРОТКОМЕТРАЖКА или ВЕБИЗОД или РОЛИК YOUTUBE?
2. С чего начинать съемки?
3. Как сформировать команду?
4. Работа со сценаристом.
5. БЮДЖЕТ (раздат. материал — комп программа для составления бюджета)
6. Как найти бюджет или снять кино без денег?
7. Работа с актером – быстрая режиссура на площадке.
8. Фестивальная история, поиск работы с фильмом.
9. Создание и раскрутка канала и YOUTUBE. Монетизация.

Ознакомиться с подробной программой семинара и ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ можно на сайте: http://seminar.mitta.ru/kurs-korotkometrazhnogo-kino?utm_source=livejournal&utm_medium=post-banner&utm_campaign=kurs-korotkometrazhnogo-kino

Стоимость — 4 000 руб.
Продолжительность — 2 дня



Comments: Add Your Own.

Thursday, October 15th, 2015

Subject:Пятница 19.00 – в Кинолектории фильм Ильи Авербаха "Монолог” (1972)
Posted by:arkadiy_maler.
Time:4:26 pm.


16 октября Пятница 19.00 в Кинолектории Аркадия Малера в кинотеатре "Салют" состоится киноведческая лекция, показ и обсуждение фильма Ильи Авербаха "МОНОЛОГ" (1972).

Всемирно признанный ученый останавливается на пороге нового открытия, переосмысляя свою жизнь и открывая неизведанный до сих пор внутренний мир. В его уютный микрокосмос вторгаются взрослая циничная дочь и повзрослевшая наивная внучка, которых он давно не видел и не узнает в них свою семью, а также молодой амбициозный ученик, перевернувший всю его жизнь. Уникальный “бенефис” Михаила Глузского. Первые яркие роли Маргариты Тереховой и Марины Нееловой.

В ролях: Михаил Глузский, Маргарита Терехова, Марина Неелова, Станислав Любшин, Елена Ханаева и др.

ВХОД СВОБОДНЫЙ..

Адрес: метро "Академическая", ул.Кедрова, дом 14, корп.3.
Comments: Add Your Own.

Friday, August 21st, 2015

Subject:Открыт набор на курс «Автор кино». Москва
Posted by:artkino_fest.
Time:1:19 pm.
Дорогие друзья!
Открыт набор на курс «Автор кино». Начало занятий 5 сентября.

По завершении обучения на курсе «Автор кино», студенты будут иметь
- необходимый объем знаний,
- опыт работы на съемочной площадке с профессиональной командой,
- превосходно овладеют навыками презентации проекта и смогут с успехом выступать на питчингах любого уровня,
- соберут команду для работы над дипломным фильмом, благодаря параллельному обучению в киношколе вторых режиссеров, исполнительных продюсеров, режиссеров монтажа.

С нами вы узнаете много нового, профессионально окрепнете, поверите в себя; вы всегда будете в курсе последних новостей киноиндустрии; у нас творческий подход к обучению; с нами интересно и весело! Только у нас Вы получите возможность выиграть до денежный приз на производство дипломного фильма.

Подробнее о курсе: http://www.artkinoclub.ru/artkino/avtor/

Приходите сами и приглашайте друзей!
Comments: Add Your Own.

Wednesday, August 12th, 2015

Subject:Отрочество
Posted by:makekaresus.
Time:3:16 pm.
Read more...Collapse )
Comments: Add Your Own.

Saturday, May 23rd, 2015

Subject:Призрак, сериал, его пародия и ее аналог.
Posted by:makekaresus.
Time:11:28 am.

Призрак, сериал, его пародия и ее аналог.

Текст PrivateJoker

В 1985 году американский художник Рассел Коннор представил свое самое известное полотно «Похищение современного искусства». Не имея каких-то иллюзий по поводу своих шансов стать великим живописцем, Рассел обратился к своему опыту в телевизионной индустрии и использовал «зеленый экран», чтобы объединить известные произведения изобразительного искусства в мета-произведение, музей внутри картины. Накладывая на картину Рубенса «Авиньонских девиц» Пикассо, Рассел надеялся создать не лишь копию, но одновременно и сотворить оригинальное произведение, и популяризовать шедевры прошлого. Значимость такого реди-мэйд подхода оказалась не столько очевидной для мира искусства изнутри, сколь хорошей метафорой реконструкционной сути современного искусства самого по себе.

Спустя 10 лет после выхода «Похищения…», 20 лет назад в свет вышла анимационная лента Мамору Осии «Призрак в доспехах». Картина быстро затмила популярность оригинальной манги и была восторженно принята как критиками, так и зрителями. Завернутый в приятную рядовому зрителю технологичную обертку, фильм работал на своеобразных бинарных противоположностях как идейно, так и формально. Еще на уровне самой структуры аниме перемежало классические «боевиковые» сцены напряженных погонь с лирическими отступлениями, наполненными неглупыми философскими камео. Такая же бинарность работала и внутри сюжета: нарочито маскулинное изображение майора соседствовало с эротизацией, акцентированными планами на очевидно женское кибернетическое тело Кусанаги. Да и во время кульминации картины обнаруживалось проявление этой гендерной двойственности: напрягающее мускулы боевое кибер-тело становилось вместилищем образ матери в дигитально-гетеросексуальном акте соединения майора и формального злодея в единую новую форму жизни, которая будет представлена уже другой Мотокой, Мотокой в теле киборга-ребенка. Такие примеры работы на контрастах не просто частная ситуация композиции фильма, но ключевая особенность. Мессианский образ майора, индивидуальности, единственной женщины в мужской группе спецназа, да еще и избранной высшим искусственным интеллектом как мать Нового Человека, обрамлялся сугубо коллективистскими деталями. Так открывающие кадры фильма досконально описывали процесс «создания» Кусанаги в недрах межнациональной корпорации, плоть от плоти коллективистский продукт. Даже экзистенциальный кризис на фоне сомнений о «реальности» ее воспоминаний нельзя было назвать сугубо индивидуальным, ведь безэмоциональные беспокойства передавались лишь с помощью подчас бюрократической речи. Контрасты работали не только с образами персонажей (а ведь есть еще и противопоставления киборгов и людей без «апгрейда» в группе, хай-тек новинок с ностальгическими ретроградствами), но и в корне сюжета. Конспирологическая завязка из политических убийств, террористических актов и финансовых операций подогревалась информацией об остаточной межнациональной розни в глобалистском мире и достигала критической массы благодаря знанию того, что любой персонаж может быть вовлечен в сплетения этого заговора. Вопреки такому бэкграунду, детективное расследование обернулось не предотвращением преступлений, а скорее перетекло в почти религиозный сюжет. Ведь «злодеем» оказывается не какой-то маньяк, политическая группа или мошенник, а искусственный интеллект, оставшийся наедине с собой, без цели и функции. Искусственный интеллект – абсолютно аполитичный, пусть и государственно созданный. Идея саморазвития и объединения в новое существо, которой одержим ИИ, движет им не ради новых преступлений и заговоров, а именно что является самоцелью. Такой ход разворачивает сюжет от теорий заговора к религиозной тематике, которая подкрепляется прямыми цитатами из Библии. Комплексность идей и структуры, конечно же, породила волну информации «о продукте» и повторений. Тем менее удивителен факт, что «Призрак» стал главным источником вдохновения, тогда еще братьев Вачовски, в производстве мифологического блокбастера, «Матрицы». Очевидно, что за таким успехом должна была последовать и разработка самого бренда.

Ждать пришлось почти 10 лет. Примерно в одно время стартовало производство сериала по мотивам и сиквела фильма. Сиквел такой же популярности как и первый фильм не получил, Осии снова соорудил не самую простую конструкцию, но завлечь массу зрителей в отсутствии формата боевика у него не получилось. Сериал же оказался популярен, быть может, даже больше оригинала. Это не должно сбивать с толку, ведь по сути он оказался своего рода укрощенным, в угоду массам, продуктом. Иллюзорный заговор сменился настоящим, тема глобализма стала выдавливаться из истории (кроме саундтрека, который представил собой истинно глобалистскую коллаборацию японского, английского и русского языка) массой серий о национальных конфликтах; сама структура серий стала четко маркированой, как в какой-нибудь компьютерной игрушке: каждая серия была помечена как отдельная история, либо часть главного сюжета. Само собой, таким дроблением какая-то комплексность была выхолощена из произведения. Детективная часть и экшен-маневры явно встали во главу угла, сбросив с себя какие-то оковы коннотативных значений для общего сюжета. Лакуну, которая образовалась в виду отсутствия индивидуальных шаблонов Осии, явно стали заполнять частые цитирования продуктов масскульта. «Призрак» все еще оставался довольно мудреной штукой, манипулирующей многочисленными интеллектуалистскими ссылками. Пропала лишь целостность и законченность продукта, увеличилась масса влияний, так свободный сюжетный пересказ фильмов Годара стал нормой, а заговор был обрамлен в слова и штампы из произведений Селинджера. Но уже тогда можно было предположить, что «Призрак» пойдет по пути, который обозначен в вступлении статьи.

Можно было бы предположить, что в новом проявлении бренд обратится к прямолинейному копированию, но Рассел в начале статьи был упомянут по менее очевидной причине. В более глобальном смысл новый сериал «Призрак в Доспехах» имеет к первому в первому фильму отношение меньшее, нежели Матрица, к примеру. 4 серии по 60 минут повествуют историю о формировании отряда Мотоки, который в идентичном составе появлялся перед зрителем в предыдущих картинах. Сама идея репрезентации бекграунда «Призрака», попытка объяснить те или иные комплексы персонажей оказалась избыточной, лишь нивелирующей ценность прошлого. Часть персонажей скорее стала пародией на себя, карикатурной ради жажды узнавания, часть же получила неубедительно рассказанную историю становления. Весь экзистенциальный кризис Мотоки был сведен от страха неизведанности и достоверности «реальности» в конкретную травму взлома из прошлого. Сама Кусанаги предстала не рельефным(во всех смыслах) персонаж, а лишь стервозной «лоли», крайне эмоциональным киборгом с тягой избивать своих напарников. Такой образ больше подходит какому-нибудь взбалмошному подростковому «сёнену», но не вдумчивому произведению. Многочисленные покадрово склонированные сцены оказались идентичными лишь визуально, лишившись смысловой нагрузки и контекста. Добавляя к этому еще один глобальный сюжет о заговоре, на этот раз не идеалистский, а «обыденно» коррупционный. Окончательное смещение в привычные этнические конфликты и денежные мотивации низвергает «Призрак» до уровня традиционных сезонных триллеров и боевиков, если не хуже. В этот раз попытки угодить массовой аудитории не обернулись ни популярностью, ни успехом. Быть может такие бесталанные работы нужны были лишь ради узнавания и напоминания о бренде. Так какое отношение к этому имеет Рассел? Все дело в том, что «Призрак в доспехах» попал в идентичную мясорубку постсовременной культуры. Будучи узнаваемым, даже значимым для истории кино, художественным произведением, «Призрак был многократно скопирован и пересобран до той степени, что на данный момент у этого уже «бренда» от оригинала осталось лишь название да пара родимых пятен.

И именно в такой момент Голливуд готовит свой симметричный ответ. Американская экранизация «Призрака» становится все ближе, велик шанс того, что в итоге зритель сможет увидеть инокультурную вариацию деградации. Мы снова увидим компиляцию цитат и отсылок, так и не докопавшись до чего-то кроме. Теперь мы увидим киборга американской сборки. На место азиатщины с маленькими девочками и писклявыми робо-танками придет более привычный Западу аналог. Конвейер перепроизводство уже выдал результаты кастинга – Скарлетт Йоханссон быть Мотокой! Уж где, а теперь рельефностей явно будет в избытке, тем самым подчеркивая инаковость продукта, но очевидна аналогия крайностей. Как неуместна киборгу детская эмоциональность, настолько же аморфной представляется не очень спортивная Йоханссон. Разумеется, такой выбор огорчил фанатов серии и полсотни тысяч быстро подписались под петицией против такого выбора. Но современный синематограф, как СМИ вообще, не созданы чтобы слышать ответ. Ешь, что дают.

Comments: Add Your Own.

Monday, April 6th, 2015

Subject:Public talk с Андреем Звягинцевым + показ фильма «Левиафан»
Posted by:solyanka_vpa.
Time:10:04 pm.

9 апреля (четверг), 20:00
PUBLIC TALK С АНДРЕЕМ ЗВЯГИНЦЕВЫМ
И ПОКАЗ ФИЛЬМА «ЛЕВИАФАН»


2112.jpg

Вход по предварительной регистрации  — +7 495 621-5572

В этот четверг 9 апреля в 20:00 в Гос галерее на Солянке состоится главное событие выставки «ЛЕВИАФАН: ПРОЦЕСС» — встреча с режиссером Андреем Звягинцевым и показ фильма «Левиафан» (2014)

Ключевая лента 2014 года стала первой в истории российского кинематографа, удостоенная премии «Золотой глобус» (2015) в категории «Лучший фильм на иностранном языке». «Левиафан» — обладатель приза за лучший сценарий на Каннском фестивале 2014 года (Андрей Звягинцев совместно со сценаристом Олегом Негиным), номинирован на премии «Оскар» (2015) и BAFTA (2015) как лучший фильм на иностранном языке. За работу над фильмом «Левиафан» Андрей Звягинцев награжден премиями «Золотой Орел» и премией Гильдии киноведов и кинокритиков России «Белый слон» как лучший режиссер года.

20:00 – public talk с Андреем Звягинцевым
21:00 – показ фильма «Левиафан»

~~~
Государственная галерея на Солянке
ул. Солянка, 1/2, стр. 2 (вход с ул. Забелина)
+7 495 621-5572
http://solyanka.org/

Comments: Add Your Own.

Friday, February 6th, 2015

Subject:Обзор на фильм Д. Шазеля «Одержимость» (2014)
Posted by:dan_gross.
Time:4:09 pm.
Один из самых тепло принятых фильмов последнего времени, 50-е место на Кинопоиске, фаворит критиков. О чем он? Кто-то говорит, о джазе. Но мелодии и ритм джаза не создают атмосферы, а настоящую атмосферу делает чувство напряженности и той самой одержимости, которую отечественные локализаторы вынесли в название. Это фильм о стремлении к совершенству. О перфекционизме в сфере сценических выступлений и искусства. Мы уже видали немало подобных фильмов. Один из последних – «Черный лебедь». Но замечательным фильмом работу Д. Шазеля делает как раз то, что отличает его от тенденциозного, надоедливо психоаналитичного творения Д. Ароновски.

В сюжетной основе картины довольно стандартный набор. Главный герой – Эндрю Ниман (актерский дебют Майлза Теллера), талантливый барабанщик, который поступает в консерваторию с целью стать «великим». Его мечта – запомниться людям, чтобы его «обсуждали за ужином» незнакомые ему люди, стать таким как Чарли Паркер или Луи Армстронг. Вполне естественным образом в фильм входят и стандартные для такого сюжета темы: «работа vs личная жизнь», «холодный перфекционизм vs теплота обычных человеческих отношений» и т.п. Естественно, мы увидим такие ожидаемые сцены как «О боже, я проспал начало своей первой и важнейшей репетиции с оркестром», «Я буду выкладываться, и поэтому нам лучше не встречаться» и «С музыкой покончено, пойду выброшу все плакаты, книги, диски и все что я собирал годами, в мусорку». Мы увидим все то, что заставляет нас переживать в таких фильмах: нервное напряжение перед выступлениями; изматывающие репетиции с тысячекратным повторением уже заученных движений; кровь, пот и слезы.

Но мы увидим и нечто большее. То, что превращает этот фильм в совершенно особенное произведение.
Read more...Collapse )
Comments: Add Your Own.

Wednesday, January 21st, 2015

Subject:«Левиафан» (Андрей Звягинцев, Россия, 2014)
Posted by:d_desyateryk.
Time:4:36 pm.
ДОЛГАЯ ЗЛОСЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ



Драма Андрея Звягинцева «Левиафан» (Россия) получила вторую по значимости после «Оскара» кинопремию «Золотой глобус» в категории «лучший фильм на иностранном языке». Ранее, в мае, был не менее весомый приз Каннского фестиваля за лучший сценарий Андрею Звягинцеву и Олегу Негину. В стане российской кинематографии ликование; даже официальные чины Министерства культуры, фильм явно невзлюбившие (хоть и выделившие на него деньги), расщедрились на поздравления сквозь зубы; а вот на центральных телеканалах новость о победе прошла третьим планом.

Причина нелюбви официоза понятнаRead more...Collapse )
Comments: Add Your Own.

Sunday, January 18th, 2015

Subject:Левиафан с бутылкой
Posted by:vertogra.
Time:10:04 pm.


Фильм Звягинцева муторный и скучный, я его честно посмотрел от увертюры до финальных титров. И ладно бы, мало что ли снимается на бюджетные средства нудных фильмов, подумаешь, одним больше? Но поскольку этому фильму просто не позволено пройти незамеченным (тогда его можно было бы отложить подальше, дабы лишний раз не прикасаться), хочу вставить свои пять копеек.

Любому неглупому и наблюдательному человеку несложно понять, что хотел показать Звягинцев своим фильмом, ― подсказок, подводок, спойлеров к зашитым метафорам более чем достаточно. Первозданные северные пейзажи перенесены с картин Рокуэлла Кента; в отдельных планах с вечно напряженным и таким квазиправдоподобным в кадре Алексеем Серебряковым (он еще ребенком в «Алых погонах» уже был достоверным, такое свойство актерской фактуры) прослеживаются переклички с гравюрами к «Моби Дику» того же Кента. Символы и аллегории насыпаны густо, как изюм в кексе. Подростки с вином и пивом, сидящие у костра на церковных руинах, в дырявом, лишенном купола четверике видно ночное небо, ― подтекст в расшифровке не нуждается. Полуистлевшие, затопленные суда – повторяемый не однажды намек на прогнившую РПЦ («корабль» – символ церкви). В финальном эпизоде архиерейской службы в новооткрытом храме на месте снесенного дома главного героя камера показывает пустоту в подкупольном четверике – там нет Бога, нет даже паникадила, лишь мерзость запустения моток какой-то проволоки.

Read more...Collapse )
Comments: Read 9 orAdd Your Own.

Subject:"Левиафан" Звягинцева
Posted by:minski_gaon.
Time:1:08 am.


"Левиафан" от режиссера Звягинцева -- это бесспорно оскороносный по уровню фильм, который уже вписан в историю мирового кино. Снятый в стиле реализма с детальными бытовыми подробностями, единым планом, без музыкального усиления, без видимых спецэффектов, без ярких сцен. Показывается грубая повседневная реальность как она есть. Но все это еще не делает фильм великим.

Read more...Collapse )
Comments: Read 12 orAdd Your Own.

Tuesday, January 13th, 2015

Subject:О больших сиськах Алана Тьюринга
Posted by:minski_gaon.
Time:11:26 pm.


Алан Тьюринг -- величайший гений 20 в. Не тем, что он стал создателем абстрактных машин, а тем, что он стал создателем современной культуры как таковой. То, что сделал Мишель Фуко в культурологии, Зигмунд Фрейд в психологии, а Эдмунд Гуссерль и Людвиг Витгенштейн в философии, Алан Тьюринг сделал в математике и в мышлении как таковом. После Фуко мы увлеклись насилием и сексуальностью. После Фрейда мы увлеклись своими комплексами и пороками. После Гуссерля мы разобрались в своем жизненном мире и своем я. После Витгенштейна мы научились играть в игры и чувствовать наш язык. А вот после Тьюринга мы стали иначе думать. После Тьюринга стало две математики: одна, которая служит людям в разработке информационных технологий, и другая -- математика ради математики, математика для узких посвященных, которая оторвалась от мира и от нас с вами.

Read more...Collapse )
Comments: Read 1 orAdd Your Own.

LiveJournal for art || alternative vision.

View:User Info.
View:Friends.
View:Calendar.
View:Memories.
You're looking at the latest 20 entries. Missed some entries? Then simply jump back 20 entries.